загрузка...
 
90 Маурицио Поллини – выдающийся итальянский пианист.
Повернутись до змісту

90 Маурицио Поллини – выдающийся итальянский пианист.


 

 

Р.Б. Баршай – А.Л. Локшину

23 сент[ября] 84

Дорогой Шура!

Последнее время был страшно занят. Записывал с оркестром Радио

«Жар-птицу» Стравинского. Целиком весь балет в первоначальной редак- ции. Это была увлекательная работа. У меня есть партитура с предисловием Э. Денисова. Он пишет: «...а в 1945 году (автор выпустил) еще одну редак- цию, сведя партитуру к минимальному количеству инструментов». А это не так. Редакция 45-го года является почти точным повторением сюиты 19-го года с небольшими изменениями. Состав инструментов остался без измене- ний. Первоначальная оркестровка во многих местах сильно выигрывает. 3 арфы, челеста придают звучанию оркестра замечательную звонкость. Да и 2 контрафагота и 2 пиколки тоже хороши. Теперь композиторы себе этого не позволяют или позволяют очень редко. Вот и Стравинский из практических соображений свел состав к минимуму.

Вчера  играл  концерт  в  Базеле:  Лядов,  Р.  Штраус,  Чайковский  –

Франческа92. Замечательная все же пьеса. На публику сильно действует.

Иногда после напряженной работы, особенно на следующий день по- сле какого-нибудь концерта, наступает хандра. И не потому, что никто тебе не скажет: «Здравствуй, Дмитрий Алексеич!»93. Это они как раз говорят и часто, употребляя, правда, не имя-отчество, а фамилию. Какой-то вирус ми- ровой скорби нападает. Сильно удручает меня то, что приходится играть много разных программ, кроме тех, что выбираешь сам. Да и самому вы- брать трудно. И не из-за каких-то там идеологических соображений, а про- сто так – вкусовщина муз[ыкальных] организаторов. Вот им кажется, что это публика любит и пойдет на концерт, а это – нет. А в общем – никто ни- чего не понимает.

Завтра едем в Bornemouth. Послезавтра репетиция «Фантастической» Берлиоза. Кроме нее в программе будет «Ночь на Лысой горе» и 4-й ф[орте]п[ианный] концерт Бетховена. Солист Питер Донахо. Он имел большой успех на конкурсе Чайковского в Москве. Передайте всем вашим привет.

С сердечным приветом – Ваш Рудик

 

91 Симфония N 4 А. Локшина.

92 Фантазия для оркестра «Франческа да Римини».

93 Цитата из «Песен западных славян» Пушкина. Здесь содержится также намек на 8 -ю Симфо- нию Локшина, написанную на этот текст.


 

Р.Б. Баршай – А.Л. Локшину

1985 год

Дорогой Шура!

Спасибо за ваш звонок. Вы меня очень обрадовали.

В конце Бурлески 9-й симфонии94  (Presto), кроме 2-х флейт октавой выше, мне кажется, можно добавить Es-ный кларнет, а то и все кларнеты.

Но в этом случае pizz. вторых скрипок заменить на arco; хорошо бы подкре- пить  их  каким-нибудь  ударным.  Кроме  того,  указание  3-taktig  работает только первые 12 тактов. Дальше не получается.

Вот еще несколько соображений.

1. Штрихи чудовищные, если их принимать буквально. Я немало по- трудился для реализации его штриховых идей, которые, конечно, там в ог-

 

ромном количестве. Неясно такое:                     , напр.: 1ч., такт 281. Зачем тогда лига? Может быть, смычок поменять чуть раньше? Или там, где ука- зано, но сохраняя tenuto предыдущей ноты, т.е. quasi legato. Но все равно оркестрант воторую ноту синкопы отделит.

2. Струнные аккорды II части невероятно трудные. Каждый музыкант должен учть tempo II как сольную пьесу, чего конечно никто не делает.

3. 1 ч., такт 242 (1 такт до цифры 13). Где должна стоять фермата у валторны? Наверное, на последней четверти.

4.  1  ч.,  такт  332  (5-й  такт  после  указания  «Wie  ein  schwerer Kondukt»95). На какой доле piano – на затакте или на 1-ой доле, а то затакт не слышен. М[ежду] прочим, в рукописи (у меня есть копия) этого piano вообще нет.

5. III ч., такт 508 (15-й такт после цифры 40). Странная арфа на 2-й доле. По-моему, она не нужна, а вот 1 доля очень нужна.

6. Конец симфонии у всех дирижеров получается быстрее, сравни- тельно с главным темпом, хотя там написаны всяческие призывы не только к замедленному темпу и замедлению, но даже сказано: «исключительно медленно». Происходит это потому, что музыкальная ткань не позволяет дирижировать на 8. От такта 88 (Stets sehr gehalten96) я дирижирую на 4. Очень не простая это задача, если при этом еще постоянно сдерживать.

Посмотрел внимательно квинтет97. Замечательное сочинение. Даже захотелось самому сыграть. Подумаю насчет оркестра. А пока хорошо бы

получить еще 2-3 экземпляра и партии. Я бы предложил разным квартетам.

 

94 Малера.

95 «Как похоронная процессия» (нем.).

96 «Все время очень сдержанно» (нем.).

97 А. Локшин. Струнный квинтет.


 

Теперь мы вернулись из длинной поездки. Были в Канаде и Сканди- навии. Это расстояние звучит страшно. Но если посмотрите на глобус, то для самолета это не так далеко. В Ванкувере очень хороший оркестр (тот самый, который играл 8-ю Шостаковича). Они очень охотно работают. Как я Вам говорил, мне приходится теперь играть много английской музыки. След[ующий]  концерт в  Англии:  Делиус,  Эльгар,  Холст («Планеты»).  В этом году все трое справляют 50-летнюю тризну. Другой – сэр Майкл Тип- петт справляет свое живое 80-летие. Надо записать его пластинку. Все это вещи очень трудные, и трудности, к сожалению, не всегда оправданы. Но англичане безумно любят эту музыку. Вообще, надо сказать, что в музыке они всеядны (в еде тоже). Что мне в них симпатично, это то, что они равно- душны к удобствам. Англичанину часто безразлично, что есть на обед, зато он готов поехать в Лондон за 100 миль посмотреть интересную пьесу. Вы пришли бы в ужас от их кофе. Существует шутка: «Почему англичане пьют так много чая?» – «А вы пробовали их кофе?» Днем они довольствуются сэндвичами и вечером едят совершенно безвкусный динер, приговаривая при этом: «делишес».

Полная противоположность швейцарцам. Эти – страшные обыватели.

В половине двенадцатого у всего населения начинает выделяться слюна; оркестранты нервно поглядывают на часы (репетиция до 12.30), конторы, банки, магазины потихоньку сворачивают работу, и с 12 часов дня вся стра- на мчится обедать. Кто домой, неважно, если это 15-20 км от города, кто в излюбленный ресторан. В это время проехать по швейцарским дорогам трудно, ибо у каждого – своя машина, а то и две. И вообще, все, что касает- ся здоровья, отдыха – уважается в первую очередь. Всякие «Фитнес пар- кур», плават[ельные] бассейны, минеральные купальни – очень популярны. Ну, а культура, а культура – потом.

Но в общем – это хорошее место, чтобы учить партитуры. Мы будем

дома до 8-го июня. Потом опять поедем в Ванкувер. Очень нам там нравит- ся. Как поживает ваш внук? У нас недавно родилась внучка – у Володи. Мы еще ее не видели.

Желаем всем вам всего доброго. Ваш Рудик.

Р.Б. Баршай – А.Л. Локшину август 1985 г.

Дорогой Шура!

Вот подходит к концу лето. Оно было богато всевозможными собы- тиями. Как печальными, так и радостными. Записал 8-ю Шостаковича, иг- рал на знаменитом «Промсе» в Альберт-Холле. Это ежегодные летние кон- церты,  основанные  когда-то  Генри  Вудом.  Называются  они  «Променад-


 

концерты», потому что тогда можно было за совершенно дешевую плату входить и уходить из зала когда угодно. Это была попытка популяризиро- вать симфоническую музыку. Попытка удалась, и теперь уже нельзя вхо- дить в зал, когда угодно, а наоборот, все стараются прийти пораньше и за- нять места, хотя бы стоячие. Атмосфера на этих концертах ни с чем не сравнима. Народу – тьма. 3-4 тысячи. Публика сидит только на ярусах. В партере стулья убирают, чтобы поместилось побольше. Вот уж действи- тельно «слушали стоя». Нужно любить музыку, чтобы прослушать стоя длинную программу (Моцарт – Маурерише Трауэрмузик98, Бетховен – 4-й Концерт, Шостакович – 8-я).

Другое переживание у нас с Леной было 12 июля на церемонии при- суждения хонорери дактор оф мьюзик. Это было очень волнительно и тоже при большом стечении публики. Так что я теперь как бы засл. артист Анг- лийской ССР.

Сейчас идут переговоры по поводу следующего «Промса – 86». ВВС

– организатор этих концертов – предлагает нам 2 концерта на след[ующий] раз. Администрация оркестра выясняет теперь, совпадут ли предлагаемые даты с началом отпуска. 1-ю программу они хотят обязательно: II ф[орте]п[ианный] концерт Чайковского и Жар-птицу. По поводу 2-ой про- граммы: Штраус – Тиль Уленшпигель, Маргарита99 и 4-я Брамса. Маргариту предпочитают по-итальянски. Но точного ответа насчет 2-го концерта пока нет (из-за проблемы отпуска). Новый сезон у меня начнется 9-ой Малера уже через несколько дней. Киплинга100 и 1 симфонию101 я послал моему но- вому другу – декану муз[ыкального] факультета, он же является руководи- телем университетского хора.

Теперь мы с Леной вернулись из Италии. Был в жюри конкурса ди- рижеров. Никого выдающихся не открыл. Махать руками, и довольно эф- фектно, могут многие, а музыкантов мало. Как говорил Шостакович, руку набили, пора бы набить голову. Познакомился там с Жоржем Себастьяном. Когда-то он дирижировал в Москве. Кажется, он был одним из приглашен- ных Луначарским молодых дирижеров. Сейчас ему за 80. Очень много рас- сказывал. Ведь он – единственный ученик Бруно Вальтера. От него я узнал, что Малер и Штраус были в прекрасных отношениях и Малер много дири- жировал Штрауса (кроме опер, но любил «Саломею»). Чего нельзя сказать о

 

98 Maurerische Trauermusik -Траурная масонская музыка.

99 А. Локшин, «Песенки Маргариты».

100 А. Локшин, Симфония № 3 (на стихи Р. Киплинга).

101 А. Локшина.


 

Штраусе. Ну, бумага кончилась, а с ней письмо. Желаю Вам и всем вашим всего самого доброго.

Ваш Рудик

 

Р.Б. Баршай – А.Л. Локшину

3.11.86

Дорогой Шура!

Только что приехали домой и нашли ваше письмо. Что правда, то правда. Приближается десятилетие моих странствований. Время летело бы- стро и чем дальше, тем скорее. Не знаю, отчего. М[ожет] б[ыть] земля стала быстрее вертеться. Погода во всяком случае переменилась. Зимы стали хо- лоднее, и сильные ветры часто дуют. А может, так было всегда, кто знает?

Последний месяц был урожайным. Сыграл в 1-й раз 6-ю Малера и 9- ю Бетховена. Лена записала Бетховена на маленький магнитофон. Качество самой записи очень слабое, и первые такты 3-й части отсутствуют – не ус- пели перевернуть пленку. Все-таки осталась память о первом исполнении. Что касается финала 9-й симфонии, то надо сказать (хотя нехорошо так го- ворить о Бетховене), что конструкция не удалась. Что и говорить. Да и сама идея наивная. Какое уж там братство, когда после такого замечательного пророчества все еще убивают президентов, беременным невестам подкла- дывают бомбы, а китайцы вообще заигрывают с англичанами. Видимо, об- ниматься миллионы могут, только построив социализм в одной стране, а Бетховен этого знать еще не мог.

В отношении темпа 6/8, то в партитуре стоит  =84, что невыносимо

медленно. Существует мнение, что было написано  = 84, а не  = 84, и что белую  ноту  закрасила  муха.  Но  тогда  становится  невыносимо  быстро. Правда, когда вступает хор с главной темой, то все становится на место. Во всяком случае, в 1-й раз я сыграл это слишком медленно, и понял это окон- чательно, когда прослушал запись. Еще у меня возник вопрос о trio в скер- цо. Не русская ли это тема? Синкопы в forte очень смахивают на гармошку. Если это так, то  =  = 116 оправдано. В каком-то письме к издателю Бет- ховен писал, что если придерживаться его метрономов, то исполнение зай- мет не больше 50-ти минут. Бедный, боялся, что не примут длинную сим- фонию.  (Помните  рецензию  Римского-Корсакова  на  концерты  Малера:

«Кому нужны эти гигантские постройки?») Кое-что изменилось с тех пор. Малер признан повсеместно. Но вкусы! Пластинку Типпета послал, чтобы Вы имели представление о том, что им нравится. Ritual Танцы считается классическим образцом, и отзываются об этом произведении не иначе, как


 

«фантастик!». Самое интересное то, что это искренне. Ко мне иногда на улице подходят незнакомые люди и со сложенными руками умоляющим тоном: «Please сыграйте 1 симфонию Вона Вильямса102, это должно у вас получиться превосходно». Но их любовь к музыке тем не менее очень тро- гательна. Хорошую музыку они тоже любят. Пожалуй, для них все компо- зиторы равны, но некоторые (такие, как Эльгар) более равны.

Последствия не заставляют себя ждать. Количество концертов воз- росло до такой степени, что многочисленные лондонские оркестры не успе- вают обслужить все концертные залы. (Заработок музыкантов зависит от кол[ичест]ва концертов, за исключением оркестра ВВС. Тот – на зарплате). Дело доходит до курьезов. Так, случается, что Royal Philharmonic делится пополам, набирают добавочных музыкантов, и вы можете услышать кон- церт одного и того же оркестра в одно и то же время в Лондоне и в Ноттин- геме. Разумеется, все это отражается на качестве. Репетиций становится все меньше, доходит до одной!, и, соответственно, репертуар сужается. Не ду- маю, что у какого-либо дирижера найдется охота приготовить новое произ- ведение с одной репетиции, а с 2-х бывает. Надо сказать, что уровень музы- кантов очень высокий. Они и в самом деле уверены, что одной репетиции им достаточно. Поэтому дирижеров они ценят по количеству репетиций. Чем меньше репетиций, тем лучше дирижер. Чего греха таить, и я сам со- глашался несколько раз на такие концерты – ради спортивного интереса – провести концерт «на руках». Очень полезно. В свое оправдание могу ска- зать, что обычно я прихожу на репетицию со своим оркестровым материа- лом, где все штрихи проставлены, что экономит время. Между прочим, у Клемперера был свой маленький грузовичок, который возил за ним всюду оркестровые ноты. (Кажется, я Вам об этом уже писал.) Но теперь мало кто из дирижеров этим занимается. Все реже можно встретить серьезного чело- века среди молодых дирижеров.

После долгих переговоров договорились, наконец, о 1 симфонии103.

Хормейстер берется выучить, будет 3 оркестровых репетиции + 2 моих ре- петиции отдельно с хором + 4 саксофона. В абонементе следующего сезона есть такая программа: Глюк – Альцеста – Увертюра, Бетховен – 5-й ф[орте] п[ианный] концерт, Локшин – 1 симфония. В этом сезоне 14 и 15 января – Моцарт – Немецкие танцы, Малер – Песни странствующего подмастерья, Локшин – симф[ония] № 5, Шостакович – симф[ония] № 1.

Еще один вопрос – назад к Бетховену. В 3-ей части 9-й симфонии –

до сих пор не разрешенная проблема. После фанфар в Des-dur, такт 133, 2-е

 



загрузка...