<...> Спасибо за присланные записи Мусоргского. Любопытно было послушать Голованова. С того времени эстетика сильно изменилась.
Недавно в Цюрихе исполнялась «Маргарита» Локшина. Все – и пуб-
лика, и исполнители были в восторге от этой музыки. Концертмейстер орке- стра – очень талантливая скрипачка – с трудом сдерживала слезы.
Не помню точно, в каком году – то ли в 73-м, то ли в 74-м – приезжа-
ла в Москву Мария Каллас, приезжала без концертов, просто посмотреть Москву. Познакомила меня с ней пианистка Вассо Девецци – близкая под- руга Каллас. (Тогда Девецци играла с Камерным оркестром).
Мы встретились в гост[инице] «Россия». Я показывал Марии записи
Локшина. Она была под большим впечатлением и захотела петь музыку Локшина. Мы договорились , что будем исполнять вместе в ближайшее время. К несчастью, она очень скоро заболела и наши планы не сбылись.
<...>
Р.Б. Баршай – Т.Б.Алисовой-Локшиной
21 ноября 1995
Дорогая Таня!
Только теперь посылаю Вам лиссабонскую программку по древней причине – нехватка времени. Но это – не пустая отговорка: на следующий день по приезде из Лиссабона мы улетели в Токио и только 3 дня, как вер- нулись. Не успели еще толком выспаться. «Маргарита» имела большой ус- пех. Я не знаю, записывали они, или только транслировали. Если записыва- ли – пришлю кассету, но с условием: никому не показывать – когда ино- странцы поют по-русски, хотя и хорошо поют, но не для русского уха. Я как-то слушал в Германии «Онегина» по-русски. Ночью мне приснился этот спектакль, и я от смеха проснулся (простите мне невольный парафраз из Гейне).
Поиски певцов – не такое простое дело. Как раз сегодня мне предло- жили молодого англичанина для Шекспира107. Если его пригодность под- твердится, то перед Рождеством запишем.
В остальном у нас новостей особых нет, за исключением того, что я закончил новую оркестровку Реквиема Моцарта. У вас уже, наверное, снег
107 Т.е. для 5-й симфонии А. Локшина.
лежит. Здесь вчера выпал, а сегодня растаял. Желаю Вам всего доброго. Привет от Лены –
Ваш Рудик.
Р.Б. Баршай – Т.Б. Алисовой-Локшиной
6.09.96
Дорогая Таня!
Спасибо за посылку с музыкой и словарями.
Спешу ответить на Ваши вопросы. Партитура 2-й симфониетты и
«Искусства поэзии» [А. Локшина] у меня есть. Квинтет на стихи Вийона108
не так давно получил. Этот квинтет я прдложил одному очень хорошему ансамблю в Париже для записи. Если это получится, думаю пригласить Всеволода Гривнова. Он пел со мной «Реквием» Верди в Париже и Берлине. Пошлю вам запись. Я говорил на эту тему с В.С. Поповым и он одобряет этот выбор. Вообще по поводу певцов ст?ит советоваться именно с этим профессором. Никто не разбирается в вокалистах лучше, чем он.
Что касается записей, которые Вы прислали. Качество (техническое)
оставляет желать лучшего «...». Исполнение с ф[ортепиа]но мне понрави- лось. Пианист отличный. Хорошо чувствует Шурину музыку109.
В Берлине не получилось по 2-м причинам. Во-первых, им оказалось сложно с хором (для 1-й симфонии), а во-вторых – поменялась тема фести- валя: вместо «Фауста» они решили: «Немецкие композиторы между двумя войнами» или что-то в этом роде. Так что будем играть Бориса Бляхера и Рихарда Штрауса. Но вообще, как Вы понимаете, все эти т[ак] н[азываемые] темы фестивалей – совершенная ерунда. Теперь ждем результаты перегово- ров со знаменитым баритоном на предмет исполнения «Сонетов Шекспира» в Москве. Как мы хорошо знаем, Шурино время настанет и будут его везде играть. А пока вот еще трудно. Мода не пришла. Шостакович дождался. Всюду громадный спрос. Началось с книги Волкова (слышали о такой?). Для Западно-Германского Радио я готовлю теперь цикл всех 15-ти симфо- ний. Мечта моя, конечно, исполнить и записать 11 симфоний еще одного композитора. Бог даст, доживем. А пока посылаю Вам записи симфоний Шостаковича, которые уже сыграны с орк[естром] Немецкого Радио в Кельне. С этим же оркестром планируется выступление Томаса Аллена – Малер – «Песни странствующего подмастерья» и Локшин – 5-я симфония.
С женитьбой Шурика-младшего поздравляю. Все естественно. Как говорят французы – такова се ля ви.
108 А. Локшин, «Из лирики Франсуа Вийона».
Обнимаю и лучшие пожелания. Привет от Лены. Ваш Рудик
109 Этот пианист – И.В. Карпинский. – Прим. Т.Б. Алисовой-Локшиной.
А.Л. Локшин
Письма к Р.Б. Баршаю
А.Л. Локшин – Р.Б. Баршаю
23 марта 77 г.
Дорогой Рудик!
Известия о Ваших успехах друзей Ваших радуют, и, соответственно, недругов раздражают. Недавно некоторый человек, чье сочинение Вы отка- зались сыграть, лжесвидетельствовал публично, утверждая, что ни один оркестр не желает Вас принять. Он был изобличен, посрамлен и наказан общим презрением. Меня же беспокоит другое: не слишком ли много орке- стров будут пользоваться Вашей благосклонностью? У меня, например, нет уверенности в том, что Штуттгарт лежит на перекрестке музыкальных пу- тей в Европе.
Посылаю Вам партитуру XI Симфонии и клавир ее вокальной части. Сегодня вечером постараюсь записать ее на ленту. Если получится – пошлю и ее. Буду счастлив, если Вам удастся сыграть это, или какое-либо другое из моих сочинений.
Между прочим, не так давно я слушал, как Анатолий Максимович110
читал свой перевод небольшой пародии, написанной в Шекспировском сти- ле. Перевод был отличный, и читал его он превосходно. Я уверен, что если бы Вы обратились к нему с просьбой перевести тексты II или VII Симфонии (они написаны белым стихом) то, несомненно, он сделал бы это для Вас с особым удовольствием. Как Вы думаете?
Родственники Ваши в хорошем виде, хотя и очень взволнованы, каж- дый по своим, особым, причинам.
Надеюсь, Вы здоровы и исполнены бодрости.
Adieu, adieu, remember Me!111
Ваш Шура
P.S. Записал, но Боже! Сколько фальшивых нот!
110 А.М. Гольдберг.
111 Слова Призрака из шекспировского «Гамлета». Эта поэтическая строка использована в 5-й
Симфонии А. Локшина.
[27.06.1977]
Рудольфу Баршаю, сыну Бориса, от Локшина Александра, сына Лаза- ря – привет!
Бах верил в бессмертие души; он знал, что душа будет существовать вечно и уничтожению не подлежит. И в этом смысл его музыки.
Моцарт был первый, кто, сделав радость земного бытия предметом и
содержанием музыки, с ужасом увидел его оборотную сторону: полное фи- зическое уничтожение – смерть.
И вот пример, простой и ясный как плакат. Самая короткая и и самая
знаменитая в мире ария, причем в ней нет даже тени прекрасной мелодии, ее мелодия состоит из одних арпеджио: Жизнь прекрасна, сказал Моцарт, – и написал 112
Это так, но:
Эх, была – не была! – сказал Моцарт, – живем один раз!
112 Ария Дон-Жуана «с шампанским». Приведены примеры, транспонированные из си бемоль мажора в до мажор, из трех частей арии.
Это один из ключей к Моцарту, но далеко не единственный. Верите ли Вы, что в этом анекдоте, который я сейчас сочинил, больше правды, чем в многотомных исследованиях теоретиков и историков, не говоря уже о тех исполнителях (великих!), для которых Моцарт есть только лишь промежу- ток между Гайдном и Бетховеном?
27 июля нынешнего года. Ваш Шура
P.S. Это тот случай, когда, не совершив насилия, можно совершить разделение. Но что можно сказать о тех соль-минорных темах? На радость они нам даны или на г?ре?
А.Л. Локшин – Р.Б. Баршаю
20 августа 80 г.
Дорогой Рудик!
Вот уже скоро два года, как я не получал от Вас никаких известий. Первое время ждал, потом и ждать перестал. Наконец, Миша113 сообщил мне Ваш адрес. Мой, т.е. адрес, был Вам хорошо знаком, да и у Лены он был записан. Эти два года были самыми тяжелыми для меня – стенокардия, два инфаркта, ну и соответственное самочувствие. Музыкой почти не зани- маюсь. Написал только две сцены из Фауста (комната Гретхен и сцена на Городской стене), за которыми должна следовать третья – Вам хорошо зна- комая «Маргарита». Все вместе должно называться: 3 сцены из Фауста, для сопрано и оркестра, а может быть, просто 12-я Симфония. Еще можно было бы назвать – камерная опера для концертного исполнения. Первые две сце- ны это как бы пьедестал для третьей. Смогу ли работать дальше, не знаю. В сентябре мне исполнится 60 лет; в книгах о таких лицах говорят – старик.
Хотел бы знать, как сложилась Ваша жизнь – играете ли Вы Бетхове- на, Брамса, Малера?
Привет Вашим близким (также от Тани и Шурика).
P.S. Борис Владимирович114 меня не жалует – уж слишком мы разо- шлись во взглядах на музыку.