Может быть, Вы помните, что 4-я Симфония Малера – одно из самых любимых мною сочинений. Помню, еще в 46 году, играл я ее по партитуре студентам в Консерватории. С тех пор любовь моя к ней не только не уменьшилась, но возрастает с каждым годом. У меня есть пластинки с запи- сью этого сочинения под управлением Бернстайна (плохо), Хайтинка (хо- рошо) и Клемперера с Шварцкопф (отлично), но такого исполнения, какое мне пришлось слушать вчера, сегодня (и, надо полагать, еще много раз, по- ка жив буду), мне еще не приходилось ни разу. С таким вдохновением и собственным исполнительским отношением, при такой верности авторско- му тексту – такое случается в музыкальной жизни редко. Впрочем, когда-то я предсказывал Вам это. Последний ми-мажор с останавливающейся коло- кольной арфой довел меня до слез (Таню тоже). За все – спасибо.
У меня есть несколько замечаний, которые Вы или примете, или от- вергнете, надеюсь, благожелательно и снисходительно. Я перечислю их не по степени важности, а так, как отметил их в партитуре, т.е. по порядку. Вот они: часть 1, цифра 1, такт 2 Vc., фигура с тридцать вторыми почти не раз- личима, хотя важна; цифра 3, такт 10, Cl. а 3 то же самое; один такт перед цифрой 4 – никакой паузы не должно быть, запятая означает только лишь то, что перед тактовой чертой все, кроме контрабасов, снимаются. Далее: один такт перед цифрой 5 (то же и в репризе) – это серьезное место, никому из прославленных дирижеров не удавалось. Здесь дело не в перемене темпа (Малер сам пишет: несколько подвижнее, только и всего), дело здесь во внезапном форте, быстро исчезающем и кончающемся такой же запятой, как видите, без паузы на тактовой черте. Цифра 10, такт 11, вторая полови- на, Fag. почти не различим; цифра 11, такты 5-6 Cl. I должен образовывать с гобоями отчетливо слышимую секунду – до , pe; кульминация у трубы – лучшее, что мне когда-либо приходилось слушать! Цифра 17, такты 5-8, Trb. II-III – это траурный марш, которым, кстати, начнется следующая, V Симфония: те же ноты до, ми и то же у трубы, это необходимо выделить (здесь это в бемолях – re, fa). Далее: как видите, когда Малеру нужна пау- за, он ставит фермату над тактовой чертой, например, перед цифрой 18 (или пишет Luftрause в IV части, перед цифрой 11); цифра 12, такт 1, литавры – это ре должно быть максимально коротко. Secco и предельно точно закон- чить пассаж. Только раз в жизни я слышал это в одной из записей IV Сим- фонии у Бруно Вальтера, кстати, в той же записи я слышал и те скрипкистаккато в четвертой части (цифра 9), о которых говорил Вам по телефону. Тут секрет, видимо, в идеальном унисоне, очень коротком стаккато и, глав- ное, в том, чтобы голос не заглушил эти баснословные по красоте скрипки. Я знаю, как этого трудно добиться, в других записях того же Бруно Вальте- ра это не получилось. Не получилось и у Клемперера.
Итак, продолжаю, если Вам не надоело читать. Один такт до 21 циф- ры – то же, что перед цифрой 4; цифра 24, такт 2, Vc. почти не различимы.
Часть II. Цифра 1, такт 2, V-ni I p, V-ni II pp, выступление первых скрипок неясно, мутно; цифра 4, такт 3, форшлаг у скрипок – часть мело- дии; цифра 8 здесь у I скрипок р, у вторых рр, а у альтов даже ррр; цифра
до конца части чуть медленнее, чтобы постепенное удаление виолончелей от земли (от до) к небу было явственнее.
Часть III. 2 такта до цифры 2, у Cor. акцент, иначе сливаются с Fl. и
нарушается пульс. Цифра 6. такт 6. Cl. I ошибся: взял нижнее фа(ре) на 3-й четверти вместо того, чтобы взять его в следующем такте; цифра 7, такт 4
Vc., V-le, Cl. раструбами вверх, иначе 2-я четверть не слышна, нарушается
ритм; цифра 7, такт 11, ми (до) у II Cl. в первой четверти неяcно, похоже на ми (до), далее нормально.
Часть IV, цифра 3, такт 5, такт 7, чем объяснить пиано во 2-й полови-
не этих тактов, неужели есть такая редакция? Трудно поверить! Обе пол о- вины такта совершенно идентичны. Диминуендо у труб ничего не меняет – это дыхание, иначе получился бы духовой оркестр. И последнее: цифра 15 такт 4, V-ni I начинают мелодию с re, V-ni II продолжают с до и, затем, первые заканчивают с ноты си. Должно быть постепенное снижение: re, do, si. А между тем, do у V-ni II пропал.
Вот и все непрошенные Вами замечания. Я считал это возможным сде-
лать, вспоминая наши прежние встречи, а также из любви к Вам и Малеру.
Сердечный привет Вашим близким от меня, Тани и Шурика.
P.S. Кто эта певица? Передайте ей, если это возможно, что у нее поя- вились новые поклонники.
; кульминация у трубы – лучшее, что мне когда-либо приходилось слушать! Цифра 17, такты 5-8, Trb. II-III – это траурный марш, которым, кстати, начнется следующая, V Симфония: те же ноты до
, fa
), далее нормально.